Всем пока!

27 ИЮЛЯ. ПЯТНИЦА.

1 ЧАС 15 МИНУТ НОЧИ.

Я ПОКИНУЛ МОСКВУ.

воспоминание о рио

только что закончил две статьи про рио для двух толстых московских журналов. обе выйдут в октябре. фоты для обеих будут от моей любимой анюты чибисовой, с которой мы там познакомились и провели последние две недели. вот две из них.

этой зимой, когда там будет лето, мы будем там опять. together. forever.

"Жители Рио убеждены в том, что Господь сотворял город на седьмой день недели, после того, как было покончено со всем остальным мирозданьем. К воскресенью Создатель изрядно притомился и работал в полсилы, валяясь на пляже, потягивая кайпиринью и разглядывая попы своих детей, которые получились особенно соблазнительными. Неизвестно, поддался ли творец своим греховным мыслям, но то, что моральный кодекс, обязательный к исполнению первыми кариоками значительно отличался от общеустановленного, - неоспоримый факт. Первобытные радости без ограничений и по сей день составляют здесь соль жизни. И соль эта равномерно рассыпана вдоль океана по узкой полоске песчаной суши протяженностью в девяносто километров. Все знают: The sin does not exist below the Equator"...

О кумирах моего детства Кае, Алле и Павлушке

Продолжаю отвечать на некоторые вопросы, поступившие от моих неравнодушных читателей. Отвечаю не на все, конечно, а на те, на которые мне самому интересно отвечать.

.

Вы не очень часто пишите о своих кумирах. Но тем не менее, если вас внимательно читать, то видно, как два призрака маячат в вашем мире – Лимонов и Кубрик. И еще – и для меня это было открытием – в ЖЖ-версии вашего дневника в списке «интересов» вы упоминаете Пугачеву и, помнится, что однажды вы даже беседовали с ней в ОМе. Так вот, удивительно то, что это крыловское трио – где лебедем работает Лимонов, раком Кубрик, а щукой, конечно, Пугачева – все-таки способно двигать воз. А в детстве у вас были кумиры?

.

Иногда поступают такие вопросы, которые сами на себя же и отвечают, но при этом так лихо поставленные, что хочется опять порыться на пыльной полке, на которой лежит то, с чем вроде как уже давно всё ясно и понятно.

Окей...

Первым кумиром моего детства был мальчик Кай.

Мне кажется, что это была моя первая по-настоящему крепкая привязанность. Случилась она, надо сказать, не после прочтения сказки, а после просмотра старого советского мультфильма. Я не помню, сколько мне было тогда лет, но вряд ли я ходил в школу.

Уже спустя годы, прочитав андерсеновский первоисточник, я усмотрел в Кае носителя идей избранности, богоборчества и чистого разума, которого сбила с истинного пути тупая похотливая сука Герда, на которую он в результате повелся и не успел сложить слово из восьми букв, дававшее ему пропуск в В-Е-Ч-Н-О-С-Т-Ь.

А тогда я был малышом и меня как-то сразу заворожил мир, который выбрал по собственной воле Кай, собственноручно привязавший свои санки к карете Снежной Королевы и укативший с ней в другую реальность.

Вся эта холодная мистерия преследовала меня долгие годы, да так, когда АБП вздумалось снять клип на песню «Свеча горела на столе», я сходу настрочил ей это письмо:
«Здравствуйте, Алла.
Уж не знаю, в каком таком тоническом аффекте вы находились, сочиняя песню, но вышла она у вас по-настоящему хорошей. Там, конечно, присутствует волшебный пастернаковский текст, но ведь он мог бы взбрыкнуть и не согласиться с нотами. А, вот, не взбрыкнул же ведь. Значит, вы все правильно сделали.
Вообщем, позвольте поздравить вас с произведением цельным и пафосным. Получилось оно объемным, таким, что хочется его трогать. И в целом оно, как видите, тронуло меня.
Теперь об идее.
Безусловно, музыкальная фильма на эту песню мне видится романтической сказкой, полной любви и, как положено, несбывшихся ожиданий.
Итак, что мы видим, слушая «Свечу»? Мы видим зеркало, разбившееся на миллионы осколков; мальчика с девочкой, которые ходят друг другу в гости по крыше; медные монетки, нагретые на печи и приложенные к окнам с изморозью; снежинки, падающие на ящики с кустами роз и ослепительно белую женщину, сотканную из снега и льда.
Вы уже догадались о чем я и кто эта женщина?
Еще мы видим лесного ворона, присевшего отдохнуть на снег; карету из чистого золота с кучером в красной ливрее; северного оленя с голубыми глазами; бенгальские огни; замерзшее озеро, треснувшее на тысячи ледяных кусочков…
Мне, кажется, что переводить труд Андерсена в детальный кинорассказ не стоит, но сохранить дух зимней сказки, рассказанной бабулей на ночь, следует. Вас, думаю, надо будет частично разрисовать, чтобы сделать не совсем настоящей. Полуживой. Ну как и подобает Богине.
Вообщем, звоните, если что.
Надеюсь, Вы пребываете в любви и здравии.
ИГ. Москва, 2 октября 2000 года» (Публикуется впервые).
АБП позвонила через неделю и сказала, что идея ей нравится, но на «Мосфильме» уже стоит готовая декорация с холодильником, и какой-то там режиссер может все снять быстро и не за дорого.
Так я не экранизировал историю про кумира моего детства с кумиром моего отрочества и юности в главной роли.

Пугачева это отдельная песня в моей жизни.
Первый раз я увидел ее, как и все, по телевизору из Сопота. На дворе был 78-й год. Я ходил в 6-й класс школы. И вся страна дурными голосами снова и снова затягивала «Арлекина».
Я помню, что мне достаточно было взглянуть на экран, чтобы понять, что в мое личное пространство влетела ведьма. Впрочем, это было понятно не только мне, но и стране в целом. «Я – голос ваш, жар вашего дыханья», - эти строчки ААА стали лейтмотивом наикитчевейшего эпоса, коим по сей день является жизнь и творчество АБП в масштабе коллективного бессознательного двухсот миллионов лохов и лохушек, делегировавших ей полное неотчуждаемое право петь про них всегда и везде, петь за них, петь от их имени, петь по их поручению.
Но в тот момент на лохов мне было насрать (как, конечно же, и сейчас). Для меня главным было то, что я получил возможность наблюдать работу вихревого генератора мощнейшей энергии, источником которой являлись две априори несообразные силы - сила шута и сила мессии. Откуда деревенскому парнише тогда было знать, что в тоже самое время за тридевятью земель кривлялся и пророчил шаман из Занзибара, зороастриец Фаррух с четырьмя октавами в голосе и песнями, в которых, как в хорошем котле алхимика, плавились и соединялись в один элемент Шиллер, Бодлер, Ницше, персидские сказки, опера и тяжелый метал. Знай я тогда про Фредди Меркьюри, стал бы я переться от АБП? Кстати, не факт, что не стал бы.
У АБП я обучился рецепту создания волшебства, а именно тому, как стряпать снедь, которую все будут с удовольствием хавать даже при том, что она окажется не очень приятной на вкус. Исповедуйся. Приукрашивай. Валяй дурака. Бросай вызов. Ничего не бойся.
«Ничего не бойся», - это, пожалуй, самый главный урок от АБП, и я хорошенько его усвоил.
Встречались мы одно время часто. Это был 97-й год. Я опубликовал свою с ней беседу в своем же журнале. Потом она прилетела от Бенни Андерсона, с которым записала песню для «Евровидения», и я первым ее послушал. Потом был провал в Дублине, и она первому мне позвонила по возвращению. Потом она пела на моем дне рожденья в клубе «Утопия». А потом однажды взяла и исчезла из моей жизни. Не знаю почему. Видимых причин для расставания не было. Просто взяла и исчезла.
То, что я вижу сейчас, больше напоминает дешевую гротесковую пародию на некогда недосягаемую языческую богиню. Но пинать ее я не смею. Кумиры, они, как родители, обязывают к пожизненной признательности, к «мерси» до гроба.
«Все простится человекам, - учил Иисус, - только хула на Духа Святаго не простится». Аминь!

Еще меня долго восхищал Павка Корчагин в исполнении артиста Конкина. Помимо того, что мне нравился собственно артист Конкин (гы-гы), я млел от романтической героики его образа, то есть самого Корчагина, отрезавшего от себя куски плоти во имя какой-то высшей, пусть и абсурдной идеи. Он был для меня тем, кем для всего остального мира являлся Че Гевара с его революционным аскетизмом, методичным фанатизмом, и абсолютной жертвенностью.

Потом спустя годы, когда явились новые «хозяйва» жизни, по степени уродства ничем не отличающиеся от прежних, Островского и его «Сталь» сравняли с гавном, вместе с Горьким и Фадеевым затолкали в отстойники с якобы лицемерной литературой, содержащей якобы ложные идеологизированные истины. Но на меня лично – вот уже тридцать лет кряду – смотрят глаза слепнущего Корчагина-Конкина и с укоризной вопрошают: « А не проебал ли ты сегодняшний день, Игорек? А что ты, ленивая тварь, сделал для того, чтобы потом этим днем хоть немножко погордиться?». И пусть нынешние модные борзописцы типа Пелевина или Сорокина будут трижды художественнее, словеснее, многозначительнее, злободневнее, циничнее, ироничнее или чего там еще, слаба кишка у них одним коротким, но бьющим в бровь пассажем, развить на годы у целого поколения комплекс неполноценности относительно пустоты прожигаемой жизни, и стать духовным поплавком, удерживающим это самое поколение на поверхности животного, если не вегетативного бытия.
В память о своем прошлом кумире воспроизвожу его слова полностью так, как они и были им сказаны:
«Самое дорогое у человека — это жизнь. Она дается ему один раз, и прожить ее надо так, чтобы не было мучительно стыдно за бесцельно прожитые годы, чтобы не жег позор за подленькое и мелочное прошлое и чтобы, умирая, мог сказать: вся жизнь и все силы отданы самому главному в мире: борьбе за освобождение человечества. И надо спешить жить. Ведь нелепая болезнь или какая-либо трагическая случайность могут прервать ее...»
Николай Островский. Из романа «Как закалялась сталь» (ч. 2, гл. 3).
Круто! И по сей день круто! И сдохните вы все там со своим постмодернизмом! Вам просто сказать нечего и говорить нечем. Скудоумы и скалозубы, вы как саранча на поле с прекрасными цветами, не вами посаженными и не вами взлелеянными. Век ваш короток. И как не пыжитесь вы сложить заветное слово из восьми букв, получается у вас каждый раз слово их трех. И это приговор вам от Вечности. Аминь.

.
Кубрик возник гораздо, гораздо позже. Я уже был на первом курсе МГИМО, катал Понаровскую по Союзу, зарабатывал немыслимые по тем временам бабки, гонял по Москве на «Хонде-Прелюдии», носил серое до пят пальто от Зайцева и был одним из первых в стране обладателей белого видеомагнитофона ВМ-12, принимавшего формат VHS. Так вот, первой кассетой, вставленной в него, была запись с фильмом «Сияние». Я помню, как, скрючившись от страха под одеялом, с выпученными в ночи глазами я следил за долгой сценой проезда Денни на велосипеде по гостиничному коридору, и потом два этих жутких ангелочка в тупике… Брррр… Ничего страшнее за жизнь свою мне переживать не приходилось. Так с оцепенения начался мой роман с Кубриком и продолжается в оцепенении до сих пор. Но он такой значительный по сути своей, что достоин отдельного обозрения. В следующий раз расскажу, чему я научился у Стэнли.

Чувак, приславший мне вчера вопрос про «ЭТО», - придурок.

STALKINGBEAUTY в "Хулигане"

Дима Мишенин написал о моем скромном дневнике в своей колонке в июльском номере журнала "Хулиган". Заставка, Дима, уже устарела. Хотя, правда, устарела совсем недавно.

Итак, вокруг света за $2000 (прод.)

ИТАК, НА СЕГОДНЯШНИЙ ДЕНЬ МЫ ИМЕЕМ: 4 КОНТИНЕНТА, 11 АЭРОПОРТОВ, 5 СТРАН, 7 ГОРОДОВ И 1 ОСТРОВ. С 5 ПО 22 ОКТЯБРЯ.

05.10. МОСКВА – БАРСЕЛОНА / CLICKAIR / USD 152

07.10. БАРСЕЛОНА - ДУБЛИН - НЬЮ-ЙОРК / AERLINGUS / USD 426

10.10. НЬЮ-ЙОРК – САН ФРАНЦИСКО / JETBLUE / USD 150

12.10. САН ФРАНЦИСКО – ГОНОЛУЛУ, ГАВАИ / SOUTHWEST / USD 170

13.10. ГОНОЛУЛУ - СИДНЕЙ / JETSTAR / USD 574

17.10. СИДНЕЙ - БРИСБЕЙН - ДАРВИН / VIRGIN BLUE / USD 241
18.10. ДАРВИН – СИНГАПУР / TIGER AIRWAYS / USD 170

20.10. СИНГАПУР – БАНГКОК / AIR ASIA / USD 65

22.10. БАНГКОК - МОСКВА

Как облететь вокруг света за 1600 долларов

Я решил ответить на некоторые вопросы, поступившие от моих неравнодушных читателей. Не на все, конечно, а на те, на которые мне самому было интересно отвечать. Буду публиковать по одному в день.
...
ВОПРОС: Научите, как можно жить год за пределами Некрополиса под названием Москва, не работая... Путешествия это прекрасно... Но для этого надо, наверное, иметь солидный банковский счет за душой...
ОТВЕТ: Солидный счет за душой, безусловно, нужен всегда, всем и не только для путешествий, но его отсутствие никогда не смутит преданного, дерзкого и сообразительного путешественника, типа вас или меня.
Просто вместо беспосадочного перелета смекалистый путешественник купит себе билет с пересадками в двух-трех аэропортах, и его цена упадет тут же в полтора или два раза. А сообразительный путешественник вообще полетит не национальным авиаперевозчиком, а компанией из категории low-budget (некоторые из них, кстати, раздают билеты бесплатно или продают за символический $, просто надо следить за объявлениями на соответствующих сайтах, например здесь). Но даже, если не рассчитывать на PR-акции, то при умелом использовании Интернета, можно составлять самые фантастические маршруты за фантастически смешные деньги. (Самый лучший поисковик по низкобюджетным полетам - AirNinja.com)
Например, в прошлом месяце журналист британской газеты Telegraph Чарльз Стармер-Смит поставил эксперимент и обогнул весь земной шар, посетив 4 континента, 6 городов и два острова и потратил на авиабилеты всего 800 фунтов, то есть 1600 долларов!
Вот его маршрут и ссылки на сайты авиакомпаний, которыми он пользовался:
Лондон – Бермуды за 199 фунтов / Zoom Airlines

Бермуды – Нью-Йорк за 94 фунта / JetBlue Airlines

Нью-Йорк – Лос-Анжелос за 93 фунта / Southwest

Лос-Анжелос – Гонолулу за 90 фунтов / Southwest

Гонолулу – Мельбурн за 151 фунт / JetStar

Мельбурн – Дарвин за 76 фунтов / Virgin Blue

Дарвин – Сингапур за 68 фунтов / Tiger Airways
Сингапур – Гонконг за 74 фунта / JetStar
Гонконг – Лондон за 115 фунтов / Oasis Hong Kong

По-моему, пример Стармера-Смита впечатляет и заражает.

Здесь его отчет о кругосветном путешествии.

PS: Пока писал, сам заразился. Короче, у меня только что возник план совершить кругосветный перелет, подобный тому, что сделал Стармер-Смит, только по другим точкам. Кто со мной?

О Лимонове

Я решил ответить на скопившиеся за последние полгода вопросы, поступившие от моих неравнодушных читателей. Не на все, конечно, а на те, на которые мне самому было интересно отвечать. Буду публиковать по одному в день.

...

ВОПРОС: Вы часто хвалите Лимонова. Неужели вам и его стихи нравятся? Я бы их отдал заставками на радио "Шансон". Но это лишь моё скромняцкое мнение. Всего доброго.
ОТВЕТ: Я не выношу на дух поэзию, в том виде, как она позиционирует саму себя, поэтому поэтом Лимонова не признаю. Тем не менее я читал его ранние стихи, и мне кажется, что они весьма хороши.

Вообще, поэзия не может подвергаться какой-либо критике и оцениваться с точки зрения "нравится - не нравится", ибо стихи – не более чем вербальный отпечаток душевного, как правило, критического состояния в конкретный момент жизни. Это не более чем невозможность молчать. Это психопатическое обострение самой серьезной формы. И если в прозе можно спрятаться за изящной конструкцией, яркими метафорами или умело выстроенным слогом и таким образом обмануть читателя (степень этого обмана вы, собственно, и оцениваете), то стихи пишутся, простите за банальность, по крику больной души. В хороших стихах нет и не может быть никакого труда и поэтому их не следует воспринимать как творчество, ибо творчество всегда предполагает труд, то есть акт сотворения чего-либо. Стихами же пукают, отрыгивают или блюют после переработки "мусора жизни", а если поэт пытается творить - пыжится, пыхтит, рифмует, то это версификация. Словоблудство. Фейк. Фуфло. Галиматья про леса, луга, солнышко, птичек и прочую дребедень. Ну и про любовь, конечно. Куда ж без любви?
Когда кто-то представляется мне поэтом, я не знаю куда мне прятаться. А еще, не дай бог, он всучит мне почитать «что-то из последнего». Тогда я беру книжечку и понуро ищу ближайшую урну.
Что касается Лимонова, то, скорее всего, вы отказываете ему в поэзии только потому, что пытаетесь за его стихами разглядеть в нем поэта, а не чумазого харьковского подростка Савенко.

Сам Эдуард ответил бы вам, наверное, этим своим пятистишьем:
«Чтобы вас развлечь, малютка,
Я все это написал.
Эдька знает – жизнь минутка,
Жизнь – мучительная шутка,
Лишь искусства яркий бал».
По-моему, это почти гениально. Или просто гениально. По крайней мере, взято с той же высокой полки, которая была по росту, скажем, Рембо.
Что касается Лимонова-прозаика, то я по-прежнему полагаю его великим столпом в русской литературе, прямым наследником Лермонтова, с которого, собственно, вся русская литература и началась, а также единственным живым русским классиком, даже несмотря на то, что публичная карьера Лимонова-политика превратила его в несколько комичную фигуру.

Писатель все-таки обязан жить в затворничестве и, по возможности, в пустыне. Как и подобает пророку.

Cry for help

Отличный журналист и, как мне кажется, очень хороший человек Бочарский попросил меня опубликовать этот пост:

.

Журналисты РБК сообщают -рядом с редакцией, на территории какого-то черт возьми учреждения появились на свет пятнадцать щенков. Как пишет мой корреспондент с места событий: "Если щенят не разберут, их может постигнуть страшная участь - люди с завода, где обитают собаки, хотят с ними разобраться по-своему". Анастасия Васильева (РБК Дейли) и примкнувшие к ней люди доброй воли реально просят: может, вы их заберете? Убьют ведь.

Тактико-технические данные со слов источника, близкого к щенкам: "7 от одной мамы, она, такая..., ярко выраженная овчарка, и 8 от другой собаки-мамы, ее породу сложно установить. Но у папы есть, по-моему, 1/4 лабрадора."

Но в конце-концов, что мы тут кинологи, чтоли? Вот такие вот они в жизни:

Кто может помочь, свяжитесь пожалуйста с Настей. Ее почта: avasileva (собака!) rbc.ru

И немного от себя лично. Друзья мои, я опубликовал этот пост безо всякого удовольствия. Во-первых, никакого удовольствия в крике о помощи нет и быть не может. Во-вторых, я отдаю себе отчет в том, что собаки-мамы будут плодить и обрекать на мучения все новых и новых щенят. И всех не возьмешь, и всем не поможешь. Но если кто из вас верит в неслучайность событий в этой жизни, вы поймете меня: тот факт, что об этих безродных лупастиках забеспокоились непоследние люди этого смрадного города говорит о том, что какой-то неведомой и благородной силе ОЧЕНЬ НУЖНО, чтобы именно эти детки остались жить.

И потом, - это я вам точно говорю, - спасенные собаки спасут вас, - если не ваше тело, то вашу душу.

О том, как я не проведал Джорджа Майкла

Эпиграф (стишком):
Приехал, называется, в Москву,
Чтоб вогнать меня в тоску.

Стишком свидетельствую: Джордж Майкл-суперстар - толст, распущен, словом, стар.

Я никогда особо не фанател от его музыки, но тут Дина позвала на концерт, соблазнив халявной ВИП-ложей №3, а ВИП-ложа оказалась, как обычно, сбоку так, что весь концерт я смотрел по боковому монитору, иногда переводя глаз на самого артиста, перебегающего с одного крыла сцены на другое и протягивающего микрофон толпе в глупой надежде, что та ему подпоет.

"Фрида-а-ам!" - вопил двадцатитысячный русский хор и это единственное, на что он был способен.

Созерцание Джорджа Майкла в мониторе вогнало меня в печальные рефлексии на тему неизбежной старости и сопровождающей ее деградации.

Джордж Майкл старше меня всего на три года и при этом богаче на 75 миллионов фунтов стерлингов. Джордж Майкл живет на сцене, я - за кулисами. Джорджа Майкла дотошно, почти в микроскоп, рассматривает полмира, меня же только Мутти, без микроскопа, да и вообщем без особого интереса. И теперь, внимание, вопрос:

почему я по сравнению с ним выгляжу пуберантом?

Еще пара вопросов. Почему я использую право человека, живущего в пустом выхолощенном, но высокотехнологичном 21-м веке, на возможность достойно выглядеть в свой сороковник, а он это самое право, которое в силу рода его занятий приобретает характеристики обязанности, игнорирует? Почему я отказываюсь выходить на пляж, когда в мои бока каким-то вероломным образом вторгается незваный лишний килограмм, а он выходит на сцену с по-хамски отвислым кендюхом и отёчной ряхой, которая не умещается в экран 10 на 20 метров? Ну скажите мне уже, это всё вопросы про банальное человеческое достоинство или про не менее банальную свободу от условностей заведомо проигрышной игры? (Опять фридам-шмидам, ебать его - копать?)

Вообщем, я смотрел на Джорджа Майкла и думал о том, когда же у меня самого наступит та точка эстетического и функционального упадка, после которой придется думать исключительно о вечном. Она, эта точка, безусловно, наступит - самолеты, как известно, рано или поздно улетают. И вопрос-то вроде квелый - насколько рано или насколько поздно? - но ответ на него можно получить только в одной крайне ненадежной инстанции - у знакомой гадалки.

И все же.

Эта точка невозврата физически определима и выражается в потере всякого желания. И в первую очередь, желания кем-то обладать. Так увядает простая нейрофизиологическая функция, дающая энергию всему нашему метафизическому статусу, и человек превращается в старика с безрадостными движениями и мильоном фрустраций. Он плохо выглядит, скучно говорит, его глаз тускнеет, ему вообще ни до кого нет дела, а в первую очередь, ему нет дела до самого себя.

Я, например, легко вычисляю художника, у которого не стоит, - будь то кино, музыка или литература. Например, у Бертолуччи уже давно не стоит, а у Алена стоит еще как. У всех русских рокеров не стоит последние десять лет, а у Джаггера - стоит, хоть ему и 64. У Достоевского, по моему, сроду не стояло, а Набоков до смерти оставался "юношей, полным желаний".

Тут можно, особо не разгоняясь, сразу обобщить: эректильная способность полового члена напрямую связана с живильностью мужчины в целом. И если эта способность ослабевает, вместе с нею ослабевает интерес к поглощению и воспроизведению жизни. Вы не возбуждаете никаких желаний - ни по отношению к себе со стороны других, ни по отношению к другим с со своей стороны, ни по отношению к себе самому со стороны себя самого же. К тому же в организме начинает происходить коварный процесс замещения мужского тестостерона женским эстрогеном, который откладывается жиром в области груди и лобка. В результате, член потихоньку утопает в собственном сальном основании и начинают расти сиськи. Таким образом, вы выпадаете из вселенской драматургии.

А потом происходит то, что описал в своей последней книжке Уэльбек: старость множит саму себя и человек, как больное животное, с покорным и печальным взглядом "отступает на несколько шагов от своей стаи, кладет голову на лапы и тихо вздыхает, потому что чувствует признаки близкой смерти и понимает, что не дождется жалости от сородичей".

После концерта Дина потащила меня в Ritz-Carlton на Тверской, в котором Джордж Майкл остановился. У Дины была запланирована с ним встреча, меня же она попросила сопроводить ее для дружеской поддержки. Мы сидели на крыше только что открывшегося отеля и ждали, когда звезда помоется, придет в себя после концерта и пригласит нас к себе в номер.

Стремительно темнело. Свеженабранный ритцевский персонал подскальзывался на отшлифованном мраморе террасы, задевал и бил дорогие вазы и упрямо не приносил двойной эспрессо. Внизу зияла по-мещански отполированная Москва. Англичане потягивали "бейлис", жаловались на то, что в России никто ни хуя не говорит по-английски и тут же, в порядке комплимента удивлялись тому, что кто-то все-таки говорит (театральный режиссер К. Серебренников, который тоже каким-то странным образом затесался в число ходоков к Майклу и до этого робко помалкивавший, тут же принимался активно демонстрировать знание языка, кидая как бы небрежные английские реплики и теребя болтающийся на груди бейдж майкловской обслуги "George Michael. 25 Live. AAA", - то ли таким образом вступался за Россию - мол, есть тут образованные, то ли сливался с ней - мол, ну вот он я и есть, то ли, наоборот, отстранялся от нее, - кто их, короче, социально заряженных, разберет). Вообщем, общий тон картины, как говорят художники, был выдержан.

И вдруг... В рассказах часто встречается это "и вдруг". Авторы правы: жизнь так полна внезапностей! Так вот, вдруг я поднялся из-за стола, прошелся по террасе вправо, посмотрел на Замоскворечье, потом побрел влево, взглянул на Красную площадь, потом остановился посередине и загасил в песочнице сигарету, потом вернулся к столу, чтобы убедиться в том, что режиссер К. Серебренников все же деликатный малый (опять притих), и, не дождавшись приглашения к жалкому греческому телу, вышел вон.